长江日报融媒体8月10日讯（记者冯爱华 通讯员周振鹏）面对大工业生产和智能化生产，传统手工艺的竞争力何在？10日，中国艺术研究院工艺美术研究所所长邱春林在汉开讲“非物质文化遗产的数字化保护”，他认为，手工艺在满足人们的文化需求、个性化表达上仍有一定优势，而对天然原材料的使用则是手工艺最后的底线。
此次讲座是国家艺术基金“物质文化遗产抢救性数字保护人才培养项目”的内容之一。邱春林在讲座中表示，对手工艺的保护、传承应重视四个方面：生产环境——手工艺的魅力来自传统文化的遗存，手工艺人要将生产环境打造成文化空间，要美 、要有淡定的气度，让人看到就想坐下来，细细寻味；工具——工具是技术的物态化，手工艺人运用工具就是物态的活化；作品——好的产品能让技术信息凝结于其中，就算中断，也可在科技的发展下复原，实现传承；原材料——原料是技术的一部分 ，对天然原材料的使用是手工艺最后的竞争力。
在大工业生产和智能化生产的环境下，个性的、少量的、承载历史文化信息的手工艺品已成为人们生活的点缀品，是人们提升生活品质、张扬个性化生活方式的文化需求。但是智能机器人也能满足人们对个性定制、对唯一性生产的需求，智能化生产对手艺人的未来产生了非常大的挑战。他举例，浙江一个项目引进法国机床，利用数字化生产杭锦旗袍，不仅能根据个人的身高胖瘦订制、自选图案，制作上也非常精确，“用料一寸不多”，价格更能做到千元以下。而陶瓷行业的３Ｄ打印，相比手工艺制作，可以更廉价、更个性。
面对困境，手工艺如何生存？与流行一时的“创意取胜”不同，邱春林提出，使用天然原材料是手工艺面向未来发展的底线，是其生命力所在。一些传承数百年的技艺，因为原材料的变更而失去核心价值。比如大理白族扎染，曾经非常有名、价值高，其核心要素是手工扎花和植物染色，所用原料蓝靛是板蓝根的提取物，当时的销售人员可以直接从桶里舀出蓝靛、当着客户的面喝下去。这其中传达了人与自然和谐相处的理念，人们巧妙利用自然的智慧。而现在许多作坊用的是化学染料，这个项目核心的人文价值就没有了。他认为，使用天然原材料，对其加工、利用，是智能化机器人做不到的，这是手艺人最后的底线。
